Vores dom
En næsten essentiel udsnit af superheltfortælling, der adskiller de hot-head, hårdtslående troper i genren for en endnu hårdere ramt tilgang til at konfrontere moderne problemer.
Superhelte-film og tv-udsendelser er i fare for at blive forudsigelige. Mellem Marvels fabrikssystem med udpumpning af uhyggelige MCU-film og DC’s mørkere end mørke indsats er der meget få ægte alternativer i horisonten.
Drengene ser efter at ændre alt det. Amazon Prime’s nye show lykkes for det meste også i en enkelt bund, takket være en pilot, der er kort til udstilling, men spækket med stil, modig historiefortælling og en følelse af tilhørighed i 2019. For ikke at glemme, har superhelte altid været på deres mest relevante når de reflekterer politik i den virkelige verden, og The Boys lykkes med det uden at trække stød. Det er en værdig tilføjelse til TV’s stadig større superheltliste – og en der stiller nogle seriøse spørgsmål om dets flere antal numre.
Baseret på tegneserien af Garth Ennis og Darick Robertson, finder The Boys sted i en verden, hvor superhelter er franchiserede; de er omsættelige råvarer, der er licenseret til byer for at hjælpe med at lindre kriminalitetsrater. Alt sammen for en pris. Og i hjertet af at omdanne superhelte (eller Super Ables, som showet kalder dem) til statistik, er Vought, et megakorporation, der giver en platform for de syv, de mest berømte (og korrupte) Super Ables i verden.
På trods af at de er koncentreret om superhelte, begynder serien ikke med kostumerede vigilanter, der skalerer skyskrabere. I The Boys er den lille fyr vigtigst. Det er et perspektiv, der med det samme hjælper med at opfriske en genre, der ofte er mere bekymret for kapper og huller end sikkerhedsskader og karakterundersøgelser.
Showet tager omhyggeligt sin tid på at introducere os til Jack Quaid’s Hughie, en sød, nøgne elektronikmedarbejder, der desværre er flået i stykker af A-Train, en iøjnefaldende Super. Ting sparker i gear, når Hughie søger hævn efter Vought forsøg på at få ham til at underskrive en NDA, der dækker over døden.
(Billedkredit: Amazon)
Det følgende er en smart åbningsepisode lige om formår at presse alle nøgleafspillerne i og adskille historietråderne i en, flydende fortælling. Karl Urbans gåtefulde Billy Butcher knækker med karisma, da han hjælper allmenn Hughie med at få en over på Vought.
Urbans ubeskrivelige magnetiske stjernekvalitet adskiller ham fra meget af det (hidtil) fodgængerbesætning, og det gjenstår at se, hvor overmægtig hans tilstedeværelse bliver senere i sæsonen – og showet kan ikke helt beslutte, om han er britisk (London Calling spiller under en kampscene, og han nævner Daily Mail) eller en Aussie, som det fremgår af Urban, der fra tid til anden glider mere ind i hans oprindelige accent.
Så er der de syv. Deres leder, Homelander, er en hvidere end hvid helt, der meget ligner Watchman-karakteren Ozymandias og risikerer aldrig rigtig at være mere end en endimensional skurk. Mere interessant er det nyeste medlem af superheltholdet, Starlight, der får optræden via en omfattende Vought-styret interviewproces tung på demografisk analyse. Starlight bliver straks indkaldt af The Deep, en dollar-butik Aquaman og en out-and-out douche.
Det er med denne historie, hvor The Boys udmærker sig takket være dets kreative valg: Starlight overfaldes seksuelt i showets åbning en halv time. Det er en stump beskrivelse og ubehageligt at læse – fordi det skal være det.
Drengene vender sig ikke væk fra sin seksuelle politik og fremkalder straks #MeToo-bevægelsen i en scene, der føles straks velkendt for dem af os, der har brugt tid på at læse om vanærede komikere og monstrøse filmproducenter. Samtidig vil øjeblikket uden tvivl fremmedgør dem, der ønsker at se en typisk power fantasy-serie. Erin Moriarty bærer fremragende sit sårede Starlight gennem resten af premieren.
Ligesom med manglen på vægt på Supers selv, er The Boys mindre optaget af at spille op til forventningerne til hvad en superhelt viser skulle gerne gør og i stedet bruger genren som et fundament til at udforske overbevisende historier. Det fremkalder den samme sans for ånd, som Stan Lee som opnåede så vidunderligt tilbage i Marvel Comics nye år.
Og selvfølgelig er der Watchmen-sammenligninger, der skal foretages. For det meste undgår The Boys at rippe væk fra den ikoniske grafiske roman: mens den har det samme niveau af grus og snavs som Alan Moores seminale superheltklassiker, strejker showet væk fra den veludslitte sti og smeder sin egen historie. Prædikere fans vil også sætte pris på, at de kreative sind bag at tegneserie-tilpasning, der bringer det samme niveau af selvsikker, stilfuld fortælling i en anden Ennis-tilpasning. Ligesom Preachers åbningssalve skrider den i betragtning med den godt nedslitte swagger af et show, der har eksisteret i flere sæsoner.
Drengene er på ingen måde perfekte – vittighederne falder ofte fladt, og showet er allerede skyld i en ujævn tone, der jonglerer hjerteforbrændende drama det ene minut og Tarantino-esque skraber det næste – men det er unægteligt forfriskende. Mere end det er det uforudsigeligt; Superhelte behøver trods alt ikke at være al tegnefilmagtig vold og quippy-linier. Nogle gange, bare nogle gange, har de noget meningsfuldt at sige.
Med premieren får du øjeblikkeligt en fornemmelse af, at The Boys er speciel og en del af en samtale, som du vil følge, indtil dens sidste ord. Det er lidt underligt, at det allerede er blevet fornyet til en anden sæson. DC og Marvel bemærker: din nye konkurrence er her.
Dommen
4,5
4.5 ud af 5
drengene
En næsten essentiel udsnit af superheltfortælling, der adskiller de hot-head, hårdtslående troper i genren for en endnu hårdere ramt tilgang til at konfrontere moderne problemer.
Mere info
| Tilgængelige platforme | fjernsyn |