Juster ikke jeres fjernsyn – den nye gyserfilm Late Night with the Devil er ankommet, og ja, den er lige så god, som den perfekte Rotten Tomatoes-score antyder, at den er. Faktisk vil jeg gå så langt som til at sige, at den har genskabt min tro på found footage-genren.
Dermed ikke sagt, at der ikke har været fremragende film i subgenren i løbet af det seneste årti. Faktisk begejstrede instruktøren Rob Savages virale pandemi-hit Host fra 2020 med sin uhyggelige Zoom-seance, der gik galt – en simpel præmis, der var genialt udført. Men det er en sjælden juvel, der skinner klart på et overfyldt marked, hvor mange filmskabere tiltrækkes af found footage, da det giver dem plads til at eksperimentere inden for mindre budgetparametre. Det er dog svært at gennemføre, og de fleste instruktører er alt for afhængige af billige tricks, som publikum for længst er blevet trætte af, lige fra statiske billeder på skærmen til jump scares.
Det er derfor på tide, at der kommer en film, der ryster op i tingene og bringer fantasien og den elektriske energi tilbage, som found footage-film engang var berømte for. Her kommer Late Night with the Devil, som formår at sætte sit præg og begejstre publikum ved at vende sig mod fortiden.
Hej ‘natteravne’
(Billedkredit: IFC Films/Shudder)
Den nye film, der er skrevet og instrueret af de australske søskende Cameron og Colin Cairnes, har David Dastmalchian (Oppenheimer, Dune, The Suicide Squad) i hovedrollen som Jack Delroy, værten på 70’ernes late night-talkshow Night Owls. I et afsnit, der sendes på Halloween i 1977, inviterer Delroy parapsykologen Dr. June Ross-Mitchell (Laura Gordon) ind i showet sammen med teenageren Lilly (Ingrid Torelli), der er den eneste overlevende fra et masseselvmord i en satanisk kirke. Som forventet tager begivenhederne en drejning til det værre.
Filmen præsenteres som et genopdaget masterbånd af den berygtede episode, og det føles, som om vi ser et rigtigt talkshow i realtid, mens Delroy præsenterer den uhyggelige special.
Segmenterne omfatter et interview med den skeptiske tryllekunstner Carmichael Hunt (Ian Bliss), mystikeren Christou (Fayssal Bazzi) læser op for publikum, og der er endda et internt band, der leverer mini-sketches som comic relief. Når man ser den, kommer man til at tænke på kultfavoritten Ghostwatch fra 1992, som Cairnes-brødrene helt sikkert også må have tænkt på, da de lavede deres nye gyser. Det kan ikke være tilfældigt, at Michael Parkinson tidligt i Ghostwatch refererer til publikum som “natteravne”, hvilket også er navnet på Delroys show i den nye film.
Juster ikke jeres fjernsyn – den nye gyserfilm Late Night with the Devil er ankommet, og ja, den er lige så god, som den perfekte Rotten Tomatoes-score antyder, at den er. Faktisk vil jeg gå så langt som til at sige, at den har genskabt min tro på found footage-genren.
Dermed ikke sagt, at der ikke har været fremragende film i subgenren i løbet af det seneste årti. Faktisk begejstrede instruktøren Rob Savages virale pandemi-hit Host fra 2020 med sin uhyggelige Zoom-seance, der gik galt – en simpel præmis, der var genialt udført. Men det er en sjælden juvel, der skinner klart på et overfyldt marked, hvor mange filmskabere tiltrækkes af found footage, da det giver dem plads til at eksperimentere inden for mindre budgetparametre. Det er dog svært at gennemføre, og de fleste instruktører er alt for afhængige af billige tricks, som publikum for længst er blevet trætte af, lige fra statiske billeder på skærmen til jump scares.
Det er derfor på tide, at der kommer en film, der ryster op i tingene og bringer fantasien og den elektriske energi tilbage, som found footage-film engang var berømte for. Her kommer Late Night with the Devil, som formår at sætte sit præg og begejstre publikum ved at vende sig mod fortiden.
Hej ‘natteravne’
(Billedkredit: IFC Films/Shudder)
Den nye film, der er skrevet og instrueret af de australske søskende Cameron og Colin Cairnes, har David Dastmalchian (Oppenheimer, Dune, The Suicide Squad) i hovedrollen som Jack Delroy, værten på 70’ernes late night-talkshow Night Owls. I et afsnit, der sendes på Halloween i 1977, inviterer Delroy parapsykologen Dr. June Ross-Mitchell (Laura Gordon) ind i showet sammen med teenageren Lilly (Ingrid Torelli), der er den eneste overlevende fra et masseselvmord i en satanisk kirke. Som forventet tager begivenhederne en drejning til det værre.
Filmen præsenteres som et genopdaget masterbånd af den berygtede episode, og det føles, som om vi ser et rigtigt talkshow i realtid, mens Delroy præsenterer den uhyggelige special.
Segmenterne omfatter et interview med den skeptiske tryllekunstner Carmichael Hunt (Ian Bliss), mystikeren Christou (Fayssal Bazzi) læser op for publikum, og der er endda et internt band, der leverer mini-sketches som comic relief. Når man ser den, kommer man til at tænke på kultfavoritten Ghostwatch fra 1992, som Cairnes-brødrene helt sikkert også må have tænkt på, da de lavede deres nye gyser. Det kan ikke være tilfældigt, at Michael Parkinson tidligt i Ghostwatch refererer til publikum som “natteravne”, hvilket også er navnet på Delroys show i den nye film.
Ligesom Late Night with the Devil blev BBC’s Ghostwatch også præsenteret som et live tv-show, denne gang med fokus på paranormale hændelser i et hus på det fiktive Foxhill Drive. Der var endda et telefonnummer, man kunne ringe til for at dele sine spøgelseshistorier, og BBC modtog utrolige en million opkald til deres omstillingsbord den aften, udsendelsen blev sendt, da mange seere troede, at det, de var vidne til, var virkeligt takket være filmens skarpe udførelse.
Tilmeld dig GamesRadar+-nyhedsbrevet
Ugentlige sammendrag, fortællinger fra de fællesskaber, du elsker, og meget mere
Kontakt mig med nyheder og tilbud fra andre Future-brandsModtag e-mails fra os på vegne af vores betroede partnere eller sponsorerVed at indsende dine oplysninger accepterer du vilkårene og privatlivspolitikken og er 16 år eller derover.
Dæmonisk tv
(Billedkredit: BBC)
Men selvom de to film deler dette kritiske DNA, beslutter Late Night with the Devil sig for at skrue flere trin op og udvide ideen til en ny æra og et moderne publikum, som allerede har været vidne til utallige Ghostwatch-hyldester gennem årene. Denne film kunne ikke bare være Ghostwatch 2.0, den var nødt til at gøre noget markant anderledes.
Det gør den uden tvivl bedst med sine klip til reklamer. Når Ghostwatch kommer fra BBC, er der ingen reklamepauser, men Night Owls er et amerikansk tv-show, så der er masser. Filmskaberne kunne potentielt have skudt falske reklamer for at udfylde disse huller og dermed ikke bryde med live-tv-showformatet, men i stedet har vi scener præsenteret i sort-hvid, der viser, hvordan spændingen opløses, mens mikrofonerne er slukket.