Forventningerne er altid høje ind i en Bong Joon-ho film, hvor den sydkoreanske instruktør har hentet helt CV’et i Memories of Murder, The Host, Mother, Snowpiercer og Netflix giant grisfilm Okja. Vel, parasitter skuffer ikke igen, og viser igen Bongs kærlighed til at hoppe mellem genrer – tonehvid komedie her holder svindel, men der er drama, social kommentarer, rædsel og en overraskende mængde hjerte blandet omhyggeligt og trygt i 132 minutters kørselstid – som det griber fra første ramme til sidste.
FÅ MERE FRA TOTAL FILM
For mere dækning fra Cannes Film Festival 2019, skal du følge Total Film lige her på GameMe. Hvis du kan lide hvad du ser, skal du ikke glemme, at du kan abonnere på Total Film magasin for at få mere som denne leveret lige til døren hver måned i året.
Parasit starter som noget af et spejlbillede til sidste års Palm d’Or-vinder Shoplifters, der introducerer os til Kim-familien, knapt kommer forbi, da de deler en trange kælder med scurrying bugs. Ki-taek (Song Kang-ho) og hans kone Chung-sook (Chang Hyae-jin) er ude af arbejde, ligesom deres twentysomething datter Ki-jung (Park So-dam) og teenage søn Ki-woo (Choi Woo- sik). Dagene bruges til at holde deres telefoner til loftet i et forsøg på at piggyback gratis WiFi, mens aftener tiltrækker vævning drunks, der urinerer mod deres gadeplan vindue.
Derefter får Ki-woo en pause og erstatter sin ven som vejledende for Da-hye (Jung Ziso), datter af den velhavende iværksætter Mr. Park (Lee Sun-kyun) og hans søde, naïve kone (Cho Yeo-jeong). Ki-woo er et smadre og slår slyngeligt til sin søster og laver som om hun er en kollegiumkammerat, når fru Park siger, at hun også har brug for en kunstlærer for sin yngre søn, Da-Song (Jung Hyeon-juni). Mønsteret er indstillet, og nogle krammeforbindelser ser snart, at de ældre Kims erstatter parkens fører og husholderske.
Billedkredit: CJ ENM Corporation, Barunson EA
(Billede: © Curzon)
Denne første halvdel af Parasit er en konfilm lavet af en kender, dets bevægelige dele er elegant monteret, indtil alle spillere har graviteret til Parks rummelige, modernistiske hjem. Den anden halvdel drejer sig om at rive alle fra hinanden igen, men bare hvordan det sker skal opdages for dig selv. Det er ikke på en måde, du kan forestille dig, med parasitter kaster en kurvebold for at sætte ting væk. Put på en anden måde, hvis Kim-familien i en læsning af titlen er en parasit, der lever af sin fede vært, har begravet dybt inde, så sker der noget, der er den fortællende ækvivalent af den brystkrænkende scene i Alien.
Scener straks underholdende og spændt følg, med filmen opretholde sin formelle sofistikation, selvom Bong sødende vrede på tilstanden af ting bobler til overfladen. Interessant nok bliver Parasit skudt af Kyung-pyo Hong, DoP af sidste års fremragende konkurrenceindgang Burning, og de to film deler meget til fælles – ikke mindst hvordan de opretholder en skøn skønhed, da de brænder med raseri, mens de går i stykker med klasser og socialt forhåbninger. Et andet sammenligningspunkt er Jordan Peele’s Us, for Kims kan næsten ses som de underjordiske doppelgngers i parkerne, ikke længere villige til at være usynlige.
Som os nægter Parasit at gå let vej for at gøre sine Haves usandsynlige mennesker, så vi måske ønsker deres ødelæggelse af have nots. Det er klogere end det, spiller med vores sympatier og skifter dem på denne måde og det, ligesom det bygger på en dementeret finale i finalen kun til da blindside os med en spændende coda.
Bong har endnu en gang bevist, hvad en spændende filmskaberen han er, og Parasit er en anden stærk indgang i, hvad der hurtigt bliver en opvarmet race for Palme d’Or.
For mere dækning af Cannes 2019, læs vores anmeldelse af Quentin Tarantinos en gang i Hollywood.