Owls-domstolens skabere besøger klassisk DC-historie, der ryktes for at inspirere WBs nye Batman-spil

(Billedkredit: DC)

DC’s ‘New 52’ era er kommet og gået, men den mest rungende virkning – og kritiske succes – fra den tid var nok Scott Snyder og Greg Capullo’s Batman run.

Og det begyndte med en åbningsfortællingsbue kaldet ‘The Owls Court’.

Batman troede, at han kendte Gotham City ligesom ryggen på hans hånd, men at historien 2011-2012 afslørede gamle sår, byen bar i generationer – et, der ikke kun forbinder Wayne-familien, men også Dick Grayson. Og som Snyder fortæller Newsarama, blev historien inspireret af hans egne følelser om at vokse op i New York City, og hvordan det ændres og hans egne følelser af utilstrækkelighed ved at påtage sig DC’s flagskibstitel og sparke en dristig, lineær retcon fra DCU som en helhed.

(Billedkredit: DC)

Med næsten 10 års historie og samarbejde mellem disse første banebrydende problemer og den nuværende dag, gav Snyder og Capullo os mulighed for at trække gardinet tilbage om, hvordan det begyndte, afsløre de bitre argumenter, de havde med hinanden og DC i begyndelsen, og reflektere tilbage på det færdige produkt et årti senere.

Newsarama: Greg og Scott, var der noget pres i betragtning af “Court of Owls ‘var den første crossover-begivenhed af den’ nye 52 ‘line-wide reboot? Ønskede du at gøre det til en crossover-begivenhed eller var denne redaktionelle plan?

Scott Snyder: Alt var meget pres bare fordi jeg stadig var så grøn. At gøre ‘Court of Owls’ i første omgang var en rigtig stor hindring for mig simpelthen fordi jeg var bange for at være på Batman, Batman # 1 og Bruce Wayne som Batman.

Jeg kom fra at lave ‘The Black Mirror’ [i Detective Comics], og det alene var langt mere, end jeg var klar til at tage på det tidspunkt. Jeg var blevet hyret til at lave sikkerhedskopier på Detective Comics, mens Paul Dini gjorde funktionerne. Så fik Paul endnu en koncert, og han spurgte mig ud af intetsteds, om jeg ville være klar til at skrive hele den fulde funktion og sikkerhedskopi i et år på Detective.

Dette job var mere end jeg nogensinde forventede at blive tilbudt af DC. Jeg troede, det ville tage mig år at begge tjene en chance for at være i stand til at skrive i Bat-verdenen overhovedet. Og da Batman var min favoritkarakter, var jeg helt overbevist om, at jeg ikke var i nærheden af ​​at være klar til at tage noget som et komplet træk – med Batman i hovedrollen, hvad enten det var Dick Grayson eller Bruce Wayne. Og Dick Grayson var ikke lettere, fordi han bærer sit hjerte rundt om ærmet. Det faktum, at han var livredd for at være Batman, og jeg var livredd for at skrive Batman, gjorde det meget lettere. Det fortæller dig alt hvad han tænker og føler, så jeg kunne behandle det og gå gennem det på siden temmelig let.

(Billedkredit: DC)

Bruce Wayne er meget hårdere. Du får hans følelser ved modviljen mod at tale om dem og andre mennesker, der refraktivt udtrykker hans følelser næsten ved fuldmagt. Ligesom Alfred siger: “Du skal forstyrre Master Bruce.” og så ved du, han er ked af det.

Pointen er, jeg var virkelig bange, da jeg kom til Batman og derefter fandt ud af, at det var Batman # 1. Succesen med ‘Court of Owls’ ved nr. 3 eller # 4 chokerede mig virkelig. Jeg kan huske, at vi gik til, jeg tror, ​​det var C2E2, jeg kan ikke huske hvilket stævne, men jeg gik til et stævne med DC, og nogen kom klædt som Talon, og jeg har aldrig oplevet noget lignende, åbenbart – den slags fandom . [DC-chefredaktør] Bob Harras, der stod lige der sammen med [daværende DC-co-udgiver] Dan DiDio sagde: “Det ser ud til, at vi bliver nødt til at gøre en crossover.”

Jeg skrev bare historien, og jeg vidste, at der var et handlingspunkt, hvor talonerne angreb den by, der kunne bruges til en crossover. Men jeg tror, ​​at efter at have kommet over fra profferne og at være virkelig begejstret for de samarbejdsmæssige aspekter ved tegneserier og altid har ønsket at arbejde i Bat-gruppen, var min følelse, hvis vi gjorde en crossover, den eneste måde, jeg ville være komfortabel med at gøre det på, var bare at give en promp, der gjorde det muligt for skaberne at gøre noget, der var bedst for deres egen bog.

Så for at gå til en som Gail Simone på Batgirl og sige “Du kan vælge en Talon fra enhver æra, enhver demografisk – så længe de følger visse retningslinjer og snigmorder, blev de uddannet af Domstolen. Du gør dem relevante for din historie og situation, men uanset hvad du tror vil følelsesmæssigt og fysisk udfordre din helt i størst mulig grad din velkomst til at skabe noget, du vil have, enhver form for Talon. “

Det var en eksplosion i den henseende, og hvordan folk steg op til lejligheden. Ligesom Jimmy Palmiotti til Justin Gray for Gail til Kyle Higgins. Det var rigtig sjovt! Så det var min første smag af at samarbejde i større skala, gav mig en sult efter at gøre det mere for, da vi kom til ting som Dark Nights: Metal og alle de ting, jeg gør nu.

Nrama: Du nævnte Kyle Higgins, der skrev ‘New 52’ ‘s Nightwing-titel. Hvor tæt arbejdede du med Higgins?

Snyder: Da jeg oprindeligt tænkte på det som en mindre historie, vidste jeg, at det måske havde noget at gøre med Dick Grayson tilbage, da jeg lavede Detective Comics. Det kom aldrig helt sammen som en Dick Grayson-historie. Det var intet som hvordan det viste sig for Bruce, men jeg begyndte at tænke på en måde, hvorpå jeg kunne få en organisation, der slags bad om børn i cirkus, efter Dick.

(Billedkredit: DC)

Da Kyle og jeg påtog Nightwing, havde vi været venner, da vi allerede havde gjort Batman: Gates of Gotham sammen med Mike Marts før ‘New 52’. Da jeg lavede detektiv, blev vi virkelig tæt i denne periode. Han kom ind i superhelte-tegneserier omkring samme tid som jeg var. Han er en fantastisk fyr, fantastisk forfatter. Vi er stadig ganske tæt. Det var virkelig sådan en samarbejdsindsats. Han var meget støttende for de ting, jeg lavede på Batman, og det var et spørgsmål om at finde ud af, hvilke stykker der passer bedst hvor. Hvor meget skal jeg give i Dick Graysons historie? Hvor meget skal man holde i Bruce-historien? Det var en virkelig positiv oplevelse.

Nrama: Greg, hvorfor synes du det var vigtigt at fortælle ‘Court of Owls’ historien i begyndelsen af ​​både Scott og dit løb på Batman?

Capullo: Jeg tror, ​​fordi det helt ubesiddede karakter. På en måde begyndte det ham igen. Batman var overbevist om, at han kendte Gotham indefra og op og ned. At lære, at Domstolen har været der i årevis, lige under hans næse, og han var helt uvidende om, var en spiludveksler.

(Billedkredit: DC)

Nrama: Hvorfor tror du, de var så spændende antagonister??

Capullo: Rettens skyggefulde greb, hundreder af år gamle, der trækker strenge med vores helt som ingen af ​​de klogere er temmelig overbevisende ting.

Nrama: Hvad gik ind i at introducere og oprette Talon til jer to?

Snyder: Jeg har altid været fascineret af tanken om, at det naturlige rovdyr for en flagermus er en ugle. Der er dette dybe, flerlags aspekt til forholdet mellem ugler og flagermus i Bat-mytologien. Mellem gamle, glemte historier om uglefigurer og den slags mærkelige, mystiske aspekter af Waynes familiehistorie. Så nogle ting, der blev påpeget af Grant Morrison, da han udførte Earth 3 Crime Syndicate Owlman.

Der har altid været dette antydning om, at der er denne hemmelighed, der har at gøre med ugler og flagermus i Gotham. Så jeg vidste, at det var ikonografien, jeg ville bruge. Det var sjovt, fordi jeg faktisk havde en stor kamp med DC om det på et tidspunkt. Det var en af ​​mine første af mange store redaktionelle kampe, jeg havde i løbet af denne historie.

Jeg tror, ​​det gav mig et ry for at være lidt af en vanskelig person, men jeg var meget overbevist om, at det ville være min eneste chance for at skrive Bruce Wayne nogensinde. At jeg ville blive sparket af eller fyret i slutningen af ​​det. Så jeg kan lige så godt bare give det alt, hvad jeg havde, og bare lægge enhver personlig slags element i det for at gøre det til noget, jeg virkelig kunne stå ved.

(Billedkredit: DC)

Hvor det kom fra Talon, var jeg på et tidspunkt i mit liv, hvor jeg flyttede ud til det sted, vi bor nu – cirka to timer uden for New York City; min kone studerede for at være læge, og jeg var lige ved at komme i tegneserier efter at have gjort prosa. Tegneserier havde altid været min drøm. Der var nogle aspekter af mit liv, der følte mig virkelig afgjort og virkelig spændende uundgåelig. Jeg var nået et bestemt punkt, hvor jeg begyndte på et spændende nyt kapitel.

Så var der andre aspekter af det, der føltes virkelig svimlende. Som da jeg kom tilbage til byen for at gå til kontorer – DC-kontorer, der før var på 53rd Street. Jeg voksede op på 23. Street, ikke så langt fra disse kontorer. Og jeg havde undertiden gået ned til det sted, hvor min far arbejdede, stadig over på 34th Street, og det var mine gamle stampende grunde som barn i kvarteret omkring Murray Hill. Jeg gik nogle gange igennem der omkring havnen, hvor vi plejede at hænge ud, fordi min søster arbejdede dernede og så, hvor dramatisk kvartererne var ændret, og hvordan intet, jeg vidste som barn, stadig var der, som bogstaveligt talt næsten intet. Det var virkelig foruroligende, og det skabte lige denne uhyggelige følelse af placering.

Og jeg kan huske, at jeg tænkte for mig selv, jeg stod på et skillevej i mit liv den gang, hvor vi lige havde vores første barn, og vi tænkte på at få et øjeblik. Jeg prøvede virkelig at sætte det ind i denne historie. Batman kender virkelig Gotham i dette øjeblik bedre end nogen nogensinde. Den måde, du kender dit kvarter, når du er et barn; det består af de mennesker, du er interesseret i. Det består af dig og dine venner. Det eksisterer som en imaginær ting, som du virkelig gør ved hjælp af vilje og fantasi sammen. Men når disse ting ændres, eller folket er væk, eksisterer det kvarter ikke længere, selvom bygningerne og tingene stadig er der.

Jeg indså, at måden at skade Batman, virkelig komme til ham og fortælle en magtfuld historie var gennem en dramatisk og ekstrem version af, hvad jeg følte. Hvor han måske er så sikker på byen lige nu, men hvis byen kunne vise ham, kender du mig ikke om fem år, og du kendte mig ikke for fem år siden. Ved at gøre det viser det ham sin egen dødelighed og hvor lille han er – det lærer ham ydmyghed, og at der er nogle mysterier, du aldrig vil løse. Der er nogle ting, du aldrig vil vide. Så har jeg noget meget magtfuldt. Så Talon for mig var den metode til at vise ham, at der havde været en spøgelsesskyggemodstandende figur, et rovdyr, der spejlede ham hele historien, og at han kun eksisterede i dette ene minut.

(Billedkredit: DC)

Og hvis jeg kunne bringe dem alle til live, og det hele kom og bad om ham og jagede ham. Det ville ikke bare være en hær af zombie-ninjaer, ved du, hvilke de er, men det ville i stedet være næsten en sal med spejleeffekt. Hvor han så, hvor meget af byen han ikke vidste, hvor meget af den altid vil forblive et mysterium for ham. Så det var kraften for mig både i selve retten og i Talonerne. Det var denne slags våbenføring af historien, der sagde, at du eksisterer i et øjeblik, uanset hvor stor du tror, ​​du er.

Historien er konstrueret som en koncentrisk række ringe, men de bevæger sig indad. Først tror Bruce ikke, at Domstolen eksisterer. De findes. Så tror han, de ikke kan være for udbredt. De har baser i hans faktiske bygning. Så mener han, det ikke kan have at gøre med hans egen historie. Så har det meget at gøre med hans historie – Dick Grayson er i dette. Han ser sin egen familie, hvor han måske endda har en bror. Det er beregnet til at destabilisere ham ved at komme nærmere og tættere og tættere, og Talonerne for mig er en funktion af det. Det er en måde at sige, at der ikke bare har været en af ​​disse, men en af ​​disse i enhver æra, som du aldrig vil forstå.

Nrama: Ønsker du, at DC brugte Talon-karakteren mere i ‘Genfødsel’ og videre? Vil du arbejde mere på karakteren?

Snyder: Domstolen, jeg er virkelig tilfreds med, hvordan de er blevet brugt.

Jeg ville ønske, at jeg brugte dem mere på bestemte måder. Jeg havde en anden historie med dem. Jeg skulle få dem til at møde King Owl. Det var virkelig et spørgsmål om bare at have to ting. For det første var det den dybe tro, at jeg stadig ikke afslutter ‘Court of Owls’, at jeg ikke ville blive fyret på et tidspunkt. Både på grund af de argumenter, som jeg har lyst til, at jeg var nødt til at beskytte elementer i den historie, der var aftalt. Og jeg troede bare ikke, at du kunne få et langt løb. Jeg troede bare ikke, at det skete.

Så den anden grund, det var bare jeg havde andre ideer, og jeg følte mig bekymret for, at jeg ikke ville komme til dem. Du ved? Jeg mener, der var en månedlig tidsplan, og du har 12 udgaver om året, og jeg ville gøre denne to-delte Joker-historie mellem ‘Familiens død’ og ‘Endgame.’ Jeg ville gøre det, der blev sidste ridder på jorden senere. Jeg ville fortælle historier, som jeg aldrig kom til. Der er stadig ting, jeg ville ønske, at jeg havde fået at gøre der, som jeg ikke gjorde. Det var egentlig kun et spørgsmål om både frygt for, at de skulle fjerne mig fra bogen og manglen på fast ejendom.

Nrama: Dette er et stort, altomfattende spørgsmål – men du er meget tæt på Greg Capullo. Hvordan dannede du den kreative proces sammen?

Snyder: Det er det mest vigtige uddannelsesmæssige forhold i mit liv, når det kommer til tegneserier. Greg mere end nogen har lært mig, hvordan man skriver tegneserier. Da vi kom ind, var han vant til et format – det var total skitsering. Det var komplet Marvel-stil, og for folk, der læser dette, som ikke ved, hvad Marvel-stilen er, er det, når du sammenfatter hoveddelen af ​​historien og derefter giver lidt af en oversigt og lader kunstnerne slags koreograf og diktere en masse handlingen, og så kommer du tilbage som forfatter og dialoger den senere. Det er meget samarbejde, og på forskellige tidspunkter lægger det mere på kunstneren end forfatteren. Det er enhver version, der ikke er et nøjagtigt fuld script, du ved, panel for panel. Som panel en, regner Gotham City om natten. Panel 2-støvler løber hen over hustagene. Du er instruktøren for den version.

Jeg var vant til det andet, og jeg var vild med at det andet var kommet ud af ‘Black Mirror’ og American Vampire. Og hvad jeg ikke vidste var, at Rafael Albuquerque, Jock og Francesco Francavilla virkelig alle kunne godt lide fulde manuskripter, og jeg var meget fleksibel med det. Jeg sagde altid dem, skift hvad du vil, og de gjorde. Men hvad jeg lærte af Greg, er, at der er mange andre, der ikke kan lide at arbejde med fuld script og synes, at det er helt begrænsende og kontraproduktivt.

Vi skabte virkelig hoveder i starten. Jeg ved ikke, om jeg sagde dette, men som jeg kaldte DC-udgivere Dan DiDio og Jim Lee og jeg var som en af ​​os bliver nødt til at forlade denne bog, fordi jeg sendte ham et komplet manuskript, og han lavede en vittighed om hvordan han løb tør for printerpapir med at udskrive det, fordi der var 40 sider med alle disse referencer. Han ville gøre disse ting for at pirre sjov. Ligesom han har brugt et program til at læse scriptet, der ikke kunne se de referencer, jeg lagde i. Så ville jeg gå ud med at indsætte alle disse referencer til historiske ting eller for at lide den slags bil, og han ville bare ikke se det.

(Billedkredit: Scott Snyder)

I de første uger kunne vi virkelig ikke lide hinanden. Der er en meget morsom række e-mails, hvor vi vil slå en slags på vores bryst. Hvor han er som “Giv mig bare det, der er vigtigt,” og jeg er som “De er alle vigtige, Greg.” Jeg fortsatte med at tale om, hvor vellykket ‘Black Mirror’ var, og han er nødt til at give mig mere respekt. Han er som “Jeg er sikker på, at din mor er meget stolt af dig.” Vi gik virkelig på det, og jeg var sikker på, at vi ville hader hinanden, og det hele ville implodere.

Men hvad der skete var, at vi fik telefonen, trods deres indsats, ønskede de ikke, at vi skulle tale med hinanden, fordi vi kæmpede så meget. Og jeg kaldte ham bare op og jeg var som, “Se mand, som om jeg er ærlig overfor dig, jeg er bare bange. Som jeg er bange for at være i denne bog. Jeg elsker din kunst, men jeg gør ikke Jeg kender dig. Det er helt anderledes end den kunst, som jeg har arbejdet med. Jeg har arbejdet med mest mennesker i Vertigo-stil. Det var bare vildt anderledes. ”

Han var ærlig. Han var som: “Se, jeg er også bange, mand for at komme på denne bog som denne. Det er en stor koncert. Bare fortæl mig hvad du vil, og lad os se, hvad jeg kan gøre.” Jeg gav ham ideerne om Talonerne. Jeg begyndte at tale med ham om uglerne, begyndte at tale om udseendet på vores Batman – hvordan han var ung, hvordan det føltes frisk. De ting, han kom tilbage med, var så gode. Det var bare perfekt. Og jeg var ligesom denne fyr får det. Det var ikke kun designerne, han fik essensen af ​​det.

Meget hurtigt indså jeg, at Greg var nogen, uanset hvor han er i sit liv eller sin karriere, vil han altid være sulten og fast besluttet på at arbejde, der er det bedste i hans karriere. Og det er det absolutte North Star-kompas også for mig, og hvorfor jeg bliver hos de mennesker, som jeg finder ud af, at jeg elsker at arbejde med Jock, Rafael og Francis, Jorge Jimenez – folk, jeg har arbejdet med i de sidste år. De vil altid toppe sig selv.

Greg viste mig, hvordan jeg kunne tilpasse mig forskellige kunstnere. Det er nummer 5, som mange mennesker siger, er deres favorit fra ‘Owls Court’. Det var omkring det tidspunkt, hvor vi stoppede med at kæmpe. Jeg var altid temmelig langt foran – jeg var altid neurotisk om aldrig at være forsinket med tingene. Det var kun omkring en måned, hvor vi talte og ting, som jeg arbejdede på et spørgsmål. Men hvad jeg sagde til ham var, at dette er et af disse spørgsmål, jeg virkelig kunne bruge din hjælp. Vil du have mig løsnet? Hvad hvis jeg løsner og siger, at dette er den følelse, jeg går efter – her er dialogen, de grundlæggende beats, men den følelse, jeg har brug for, er den totale desorientering, at miste sindet, sindssyge. Kan du gøre noget, der får os til at føle, at vi er i spiral? Og han kom med ideen om at gå fuldt ud med bogen, og DC kæmpede virkelig for os mod den.

De sagde, at folk vil tro, at det er et forkert aftryk. Vi var som “Nej”, og Greg skrev denne virkelig lidenskabelige e-mail. Som at citere Steve Jobs, var det som om vi undertiden må være tåbelige. Og jeg var ligesom ja, hvad han sagde. Så sagde de endelig, gør det.

Og det sjove er, at vi så det i PDF, og PDF læser du lodret og ruller ned. Jeg var som, han afståede sig ikke fra noget, det lyder godt. Og så fik jeg den fysiske bog i mailen, og min komp fik en uge før den kom ud på tribuner. Jeg læste den og vendte siderne bagud for at vende dem. Det var så akavet, at jeg tænkte et øjeblik, at det var et forkert aftryk, og så ramte det mig, og jeg var som “Åh Gud alle vil tro, det er et forkert aftryk.”

De havde ret, vi tog fejl. Og jeg tweetede ud, at alt i dette nummer er bevidst. Greg ringede til mig med det samme. Han sagde “Må ikke sige det, vær ikke bange for det. Du er nødt til at eje det.” Jeg er ligesom, okay. Så jeg slettede tweeten, og derefter en halv time senere fik han sine comps, og jeg finder hans tweet der siger “Der er en gud *** ed forkert aftryk i udgave nr. 5.” Jeg var nødt til at ringe til ham og være som, “Greg, det er den rigtige måde – det var hvad vi mente.” Så han slettede det, og han var i ekstase og var som om det er endnu bedre på denne måde.

Det var en sjov ting, men det var et øjeblik, som jeg altid vil sige i min karriere, der bare var utroligt vigtigt og en rigtig stor berøringssten for mig, fordi det fik mig til at indse to ting: give kunstneren det rum, de vil have uanset hvor meget eller lidt det er. De kommer tilbage med ting, som du aldrig har forestillet dig og er langt bedre, end du kunne have håbet på. To, vi fungerede som et hold til DC, og når vi låser armene og siger, lytter dette noget for os. Vi gør ikke dette, hvis du ikke lader os. Det virkede virkelig. Så det er en taktik, som jeg har brugt igen og igen, desværre for dem. Men med hver kunstner, som jeg har arbejdet med, hvis noget er vigtigt for kunstneren, er det vigtigt for mig. Vi prøver at gøre det meget sparsomt og kun over ting, der virkelig er nøglen, men du gør det, og det fungerer virkelig.

Nrama: Greg, hvad var dit yndlingsaspekt ved at tegne ‘Owls Court?’

Capullo: At stribe Batman af hans overtro og bryde ham pænt i labyrinten.

(Billedkredit: DC)

Nrama: Hvad gik ind i at skabe design til de figurer, der debuterede her?

Capullo: Scott giver mig notater i sine manuskripter om, hvad han føler. Jeg tager disse frø, planter dem i mit hoved og lader min fantasi og instinkt vokse karaktererne fra toppen af ​​min blyant.

Nrama: For jer to … Når du ser tilbage, har du en anden følelse af historien sammenlignet med da du arbejdede så tæt sammen med den?

Snyder: Jeg læste den for nylig, og jeg var virkelig stolt over den. Jeg har ikke en anden følelse af det andet end stolthed og taknemmelighed for at have chancen for at gøre det ærligt over for både fans og DC. Mine venner som James Tynion IV og folk, der har kendt mig i meget lang tid, ville bekræfte – jeg har altid troet dybt, at nøglen til at kunne gøre, hvad du vil i bøgerne, er dit forhold til dine fans, ikke til din redaktører.

I et stykke tid var jeg temmelig uslebne i DC, især under denne bue, især under denne historie – jeg siger ikke, at jeg ikke var interesseret i mine redaktører, men det betyder meget mere for mig, at fansen kunne lide det, vi gjorde end redaktørerne kunne godt lide det, vi gjorde. I nogen grad er det stadig tilfældet. Nu arbejder jeg med redaktører, der ser øje-til-øje. Jeg lytter til alt, hvad de har at sige, og deres råd er uvurderlige meget af den tid, når det drejer sig om at gøre historien til en mere raffineret og udtryksfuld version af, hvad jeg prøver at gøre.

Men på det tidspunkt var det mere, hvis fansne kunne lide det og kunne lide mig og Greg – det ville give os muligheden for at gøre den historie, som vi vil på grund af salget. At se folk reagere gav os modet til at fortælle den historie. Jeg er virkelig taknemmelig. Men jeg ville bare ønske, at jeg havde det sjovere. Jeg ville ønske, at jeg kunne vende tilbage og fortælle den person fra ligesom næsten 10 år siden nu det vil være okay, nyde det, nyde at gøre dette, fordi det er et fantastisk øjeblik. Det er ikke kun et skræmmende øjeblik. Vær ikke så vred, freaked, bange og ængstelig hele tiden. Bare prøv at nyde det.

Nrama: Hvad synes du om andre medier, der tilpasser Court of Owls – som Gotham og DC-animerede film. Vil du gerne se dette mere?

Snyder: Jeg er altid klar til det. Jeg elsker det altid, når nogen tager noget, vi har gjort, og gør det til deres eget. Folk spørger mig ofte, hvis jeg bliver ophørt, hvis noget ikke er en religiøs tilpasning, efter de retningslinjer, vi brugte i bøgerne. Men jeg foretrækker ærligt det modsatte. Jeg elsker, når folk tager vores kreationer og derefter tilpasser dem til deres egne behov. Jeg elsker at se Domstolen omfortolket, men alle vil, og jeg håber, at det blev afbrudt mange flere gange.

Capullo: Ud over smigrende. Ja selvfølgelig. Især hvis jeg får nogle penge ud af handlen.

Nrama: Vil du gerne vende tilbage til Uglets domstol i en eller anden form eller form?

Capullo: Ikke på dette tidspunkt. Hvad jeg mener er, at Scott og jeg havde til hensigt, at Last Knight on Earth skulle være slutningen på “vores” Batman, som vi begyndte med i ‘Court of Owls.’ Ellers absolut!