Det er svært at huske en tid, hvor Spider-Verse-filmene ikke var så populære, som de er nu. Men franchisens komponist Daniel Pemberton – som også står bag musikken til hitfilm som Enola Holmes, Birds of Prey og Yesterday – fortæller GamesRadar+, at der var en periode, hvor han virkelig skulle overbevise folk om, at de skulle se den.
“Det sjove ved at lave den første film var, at ingen rigtig brød sig om den,” griner han, da GR+ taler med ham fra hans studie over Zoom. “Jeg kan huske, at jeg tænkte: ‘Det her er en af de mest specielle film, jeg nogensinde har arbejdet på.’ Og jeg fortalte folk: ‘Åh gud, jeg arbejder på det måske bedste projekt, jeg nogensinde har arbejdet på.’ ‘Åh, hvad er det?’ ‘Det er Spider-Man.’ ‘Åh, endnu en Spider-Man-film?’ Og man kunne se deres interesse forsvinde.”
Opbygningen til det verdensomspændende fænomen, som franchisen nu er, var også langsom efter udgivelsen, og Pemberton siger, at det tog et stykke tid for hans venner at “opdage” den. Det er en stor forskel fra nu, hvor vi taler i kølvandet på Across The Spider-Verse’s kommercielle og kritiske succes, der har udmøntet sig i en imponerende hjemmeudgivelse og en ny global turné med musikken (mere om det senere). Og én ting står helt klart: Komponisten kunne ikke være mere stolt af filmen.
Detektivarbejde
(Billedkredit: Getty Images/Kevin Winter)
Efter at have stået i spidsen for musikken til den første film, Spider-Man: Into the Spider-Verse, siger Pemberton, at han var lidt mere sikker på, hvor stor en opgave efterfølgeren ville blive. Men det forhindrede ikke opgaven i at være temmelig kolossal, især fordi han for det meste arbejdede alene med at skabe musikken, hvilket krævede en intensiv arbejdsbyrde.
Ifølge komponisten gik “hele hans liv med at arbejde på den film hver dag”. Han stod op, løb en tur, svømmede og tilbragte så dagen hos Sony indtil kl. 1 om natten. Og så gentog han det. “Det er lidt som at være en detektiv, der har alle brikkerne og prøver at sætte dem sammen, men ingen andre kan se ind i dit hoved eller forstå, hvad du laver,” forklarer han. “Men det gør de forhåbentlig, når de endelig oplever filmen.”
Heldigvis kan Pemberton nu, i modsætning til den første films tidlige dage, se, hvor meget folk værdsætter det arbejde, han har lagt i den, takket være den meget dedikerede – og meget online – fanbase. Siden udgivelsen har de gjort alt fra at kigge på små detaljer for at finde spor om handlingen til at lave TikTok-remixes, hvilket får ham til at smile, når jeg nævner det, og indrømmer, at det er ret “sindssygt”.
“Der er masser af skjulte ting i musikken, og det fantastiske er, at der er nogle ting, de har fundet, og jeg tænker: ‘Åh, wow, okay, fedt.’ Andre ting: ‘Nej, det var ikke meningen, at det skulle ske, men hvis det er det, du tror, der skete, fedt, jeg elsker det,'” siger han.
Der er også mange ting, som folk har opdaget (bl.a. et fint påskeæg om Prowler) og masser af tilbagekald mellem den første og den anden film. Men Pemberton afslører, at der er et par ting mere, som endnu ikke er blevet opdaget.
“Der er virkelig subtile ting som den støj, der repræsenterer Spider-42,” forklarer han. “Man hører den i den allerførste film, og når man ser den i denne film, hører man den samme lyd. Det er en synth-lyd, det er slet ikke noget særligt, men hver gang edderkoppen dukker op, er lyden den samme som i den første film. Så når man er i Spots laboratorium, og han ser den, hører man den samme lyd.”
En anden er det, han kalder “multivers-tågen” og fortsætter: “Den allerførste lyd, du hører i den allerførste film, er også den første lyd, du hører i en anden film. Når Miles så lærer om multiverset og indser, hvad det gør, bruger vi den samme lyd igen, og det er første gang, vi hører den i musikken. Det er alt sammen sådan noget mærkeligt lort.” Er det måske tid til et gensyn?
Superhelte-træthed
(Billedkredit: Sony Pictures Releasing)
Selvom mange af disse skjulte detaljer kan virke som ganske simple tilbagekaldelser for Pemberton, synes det faktum, at fans kaster sig over øjeblikke som dette, at være en indikation af moderne filmproduktion. “Jeg tror, at mange af disse store film, hvor musikken er bag kulisserne, faktisk bliver som industrielle fabrikker med en masse forskellige mennesker, der skriver musikken,” siger han.
“I Spider-Verse har jeg styr på hver eneste tone, så jeg synes, der er en sammenhæng, som nogle gange mangler i mange blockbuster-film. Og på grund af den måde, superheltegenren er blevet kastet rundt mellem så mange forskellige instruktører, så mange forskellige komponister, er der ofte ikke en kontinuitet mellem karaktererne, mellem historiens idéer, og det får vi i Spider-Verse, hvor vi faktisk har alle disse ting forbundet. Det har været ret øjenåbnende at se, hvor overraskede mange unge filmfans har været over brugen af temaer til karaktererne.”
Alligevel håber han, at succeser som Spider-Verse betyder, at tingene ser lysere ud, især efter (for det meste) originale ideer i 2023-blockbusterfilm som Barbie og Oppenheimer. Efter komponistens mening viser det, at folk forsøger at gøre noget nyt og friskt i biograferne.
“Mange film kom til at handle om at genopfriske følelser og scener, man havde oplevet før, så jeg tror, at folk blev mindre begejstrede,” tilføjer han eftertænksomt om dette emne. “Det har altid været sådan med alle mine musiknumre, at man gerne vil gå ind i biografen uden at vide, hvad man får. Det skal være en overraskelse. Spider-Verse er nok et af de mest ekstreme eksempler på det: ‘Okay, gør dig klar til noget, du aldrig har hørt før.’ Men det kommer til at gøre den næste film endnu mere kompliceret.” Nå ja, den næste film…
At gå ud over
(Billedkredit: Sony)
Den tredje – og sidste – del af Spider-Verse-trilogien har allerede nogle store spørgsmål omkring sig. Den hedder Spider-Man: Beyond the Spider-Verse og skulle oprindeligt have ramt biograferne allerede i marts 2024, men er nu blevet udskudt på ubestemt tid på grund af de igangværende WGA- og SAG-AFTRA-strejker, der stopper de fleste Hollywood-produktioner. Da GR+ forsigtigt spørger, hvor langt han er nået med den, har Pemberton et hurtigt svar.
“Lad være med at tale om det,” griner han. “Alle i denne film har en slags pagt om, at ingen vil tale om den næste film, fordi vi alle stadig er ved at komme os over den anden.” Det ser ud til, at vi bliver nødt til at vente med tilbageholdt åndedræt på den, men det, han kan tale om, er nogle spændende ting, der i øjeblikket sker for fans, herunder en turné med Into the Spider-Verse-soundtracket, som har rejst rundt i USA, inden det er på vej til udlandet.
Og så er der også den nylige udgivelse af Across the Spider-Verse-albummet, som indeholder nogle ekstra numre, der ikke blev brugt i den endelige udgave af filmen. Pemberton er ivrig efter at bekræfte, at disse ikke så meget var fra slettede scener, men bare øjeblikke, de besluttede at tackle anderledes. For eksempel blev et nummer kaldet ‘Chelsea, NY, Earth-65’ skrevet til den første gang, vi ser Gwen igen, men i den endelige film besluttede de at skifte det ud med ‘Self Love’ af Metro Boomin.
“Der vil være flere forskellige tilgange til stort set alle scener i filmen,” forklarer han. “Instruktørerne, producenterne og manuskriptforfatterne vil afprøve alt, og de prøver hele tiden at gøre filmen bedre. Derfor ender man med at skrive en masse musik, som bare ender i skraldespanden, men det er jeg vant til som komponist.”
Han tilføjer: “Hvis man vil skubbe til grænserne, bliver man forberedt på at fylde skraldespanden op med ting, der ikke fungerer eller kunne være bedre.” Og der er åbenbart meget mere, hvor det kom fra, for komponisten afslører, at de nok endda kunne udgive en 10-CD boks med uudgivne demoer en dag.
Spider-Verse’s eksperimenterende natur betyder også, at selvom han måske ikke er klar til at tale om Beyond endnu, så har han nogle ideer til, hvad han ellers vil arbejde med i det. Han er selvfølgelig ikke klar til at afsløre nogen af disse hemmeligheder endnu, men Pemberton vil gerne sige, at det er en ekstremt sjov verden at lege i.
“Jeg føler, at det er den mest ærlige version af mig selv,” siger han om arbejdet med denne franchise, “Det er bare at tage alle de påvirkninger, jeg har haft i mit liv, og så prøve at sætte dem ind i et filmmusik. Det, der altid er sjovt med disse film, er, at det er så bredt et lærred, at man hele tiden får lov til at lege i alle disse forskellige verdener. Det er meget intenst, og det er et meget udmattende filmmusik at arbejde med, fordi det er så kompliceret, men jeg synes, det er fantastisk at presse sig selv, så man får de øjeblikke, der ikke føles som noget andet.”
Spider-Man: Into the Spider-Verse Live in Concert er på turné i USA, inden den kommer til Storbritannien i oktober. Billetter kan købes på Ticketmaster.co.uk. Spider-Man: Into The Spider-Verse og Spider-Man: Across The Spider-Verse kan købes digitalt nu, sammen med deres soundtrack.
Hvis du vil vide mere om filmen, kan du tjekke vores guide til alle Spider-Man: Across the Spider-Verse Easter Eggs og vores oversigt over alle Spider-Man: Across the Spider-Verse cameos.